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Jun 19, 2023

À l'intérieur du grand passage au cinéma de Metro Boomin et de l'araignée

Si un éventail infini de variations, d'alternatives et d'opportunités est un

Si un éventail infini de variations, d'alternatives et d'opportunités est un concept fondamental de la série animée de super-héros "Spider-Man: Into the Spider-Verse", cela semble également en être un pour la carrière de Metro Boomin. L'alter ego musical de Leland Tyler Wayne, originaire de St. Louis, n'est pas seulement le producteur de la bande originale de sa suite, "Spider-Man: Across the Spider-Verse", mais joue également un petit rôle dans le film en tant que l'un de ses Spider-people , Metro Spider-Man, et modélisé aux côtés de ses frères et sœurs dans la campagne publicitaire de Nike pour une Air Jordan élaborée et patchwork sur le thème "Spider-Verse" qui s'est vendue presque immédiatement.

Au cours des derniers mois seulement, il s'est également associé à la Major League Baseball pour être la voix du jour d'ouverture de sa saison 2023, a joué dans une publicité Budweiser Super Bowl et a célébré la sortie de "Heroes & Villains (Villains Version)", un édition remix de son deuxième album studio, avec une bande dessinée numérique et une première performance à Coachella 2023 assistée par The Weeknd, Young Thug, 21 Savage, Diddy et d'autres artistes. Ce réseau (excusez le jeu de mots) de projets illustre l'ampleur de son ambition créative, mais même une analyse superficielle de leurs résultats met en évidence les efforts qu'il consacre à chacun. Après avoir mené à son terme la bande-son tentaculaire "Across the Spider-Verse", il a passé une semaine sur Instagram à créer des itérations Spider-person de ses collaborateurs, notamment Coi Leray, Future, Offset, James Blake et A $ AP Rocky; il est clair qu'il ne se contente pas de s'asseoir derrière les planches et de simplement laisser son infatigable collection de rythmes parler pour lui.

Avant la sortie le 2 juin de "Spider-Man: Across the Spider-Verse" de Sony Pictures, Metro, ainsi que les co-scénaristes et producteurs du film, Phil Lord et Chris Miller, ont parlé à Variety de leur collaboration sur son projet contagieux. bande sonore. En plus de parler de la perspective de poursuivre le succès fulgurant de "Sunflower", le single 2018 de Swae Lee et Post Malone de "Into the Spider-Verse", le trio a parlé des allers-retours qui ont magnifiquement changé leur processus créatif typique. , tandis que Metro a réfléchi à la façon dont l'album et ses autres défis imbriqués reflètent ses aspirations professionnelles à l'avenir.

Qu'est-ce qui vous a marqué dans "Spider-Man : Into the Spider-Verse" qui vous a donné envie de produire la bande originale de sa suite ?

Métro Boumin : Respect à son dévouement à l'art. Il est largement acclamé par tous les horizons - les gens le respectent vraiment. Et c'est comme ça que j'aborde la musique : je me concentre sur la création de trucs géniaux plutôt que sur le simple fait d'essayer d'avoir un succès commercial. Il m'a donc été facile de reconnaître la même chose avec cette franchise, que, wow, quiconque est derrière cela a vraiment mis tout son cœur dans les détails et dans tout.

Qu'est-ce qui a fait de Metro le bon producteur ?

Phil Lord :Il vient de recevoir le film.

Chris Miller : C'est une personne réfléchie et émotive et vous pouvez dire qu'il réfléchit très profondément aux choses. De plus, une grande partie de sa musique parle de super-héros.

Phil Lord : Vous voulez que le disque reflète ce que Miles écouterait. Ces chansons, elles vous donnent l'opportunité de découvrir l'intérieur des personnages. Cela vous mettrait dans la tête de ces gens, surtout un enfant.

Comment a débuté votre collaboration ? Ont-ils précisé pour quelles scènes ils voulaient des chansons ?

Métro Boumin : Ils m'envoyaient des packs de scènes. La plupart d'entre eux étaient à moitié terminés, mais j'avais une idée et je m'en inspirais vraiment. Ensuite, il y a eu les premières coupes du film complet. Je les regardais, retournais au studio, travaillais sur des trucs. Peut-être que dans quelques mois, il y aurait une autre coupe, puis je regarderais ça et retournerais en studio. Mais je veux dire vraiment tout ce qu'ils ont fait avec le film, de l'intrigue à l'animation en passant par la comédie, en passant par tout, m'a vraiment permis de voir facilement ce que je devais faire. Parce qu'ils avaient déjà fixé la barre avec le film, je voulais juste voir à quel point je pouvais supporter cela autant que possible. J'ai juste été inspiré par tant de couleurs et toutes les différentes animations du film, j'ai donc adopté une approche plus mélodique de toute la bande originale, des rythmes à l'écriture et au chant et tout.

"Sunflower" a été un énorme succès sur le premier album. Y avait-il un défi personnel ou un facteur d'intimidation à essayer de poursuivre cela avec la chanson "Hummingbird" de James Blake ?

Métro Boumin : "Sunflower" était un super disque - était-ce 17 fois platine ou quelque chose comme ça, quelque chose de fou. Et des choses comme ça n'arrivent pas souvent, donc je ne voulais même pas y entrer en me demandant comment je vais surpasser "Sunflower" ? Donc, plus que d'essayer de faire une chanson 20 fois platine, je voulais juste me concentrer sur la création d'un excellent album et une expérience d'écoute de haut en bas que vous voudrez continuer à jouer. Donc, il n'y a peut-être pas de "Sunflower" ou une chanson qui est comme 15 ou même 10 fois platine ou quelque chose comme ça, mais il peut y avoir un tas de chansons que les gens aiment vraiment et font et intègrent dans leur vie quotidienne.

Phil Lord :L'idée était de reproduire l'intégrité de cette piste, c'est-à-dire à quel point elle est jolie et à quel point elle est musicalement belle.

Chris Miller :Ce qui est drôle, c'est que je savais que Phil pensait exactement la même chose que moi parce que ["Hummingbird"] commence par un extrait de la chanson, "Tonight You Belong To Me", qui est une vieille chanson des années 30 qui a été jouée sur le ukulélé de Steve Martin dans "The Jerk", un film sur lequel Phil I s'est lié à l'université.

Phil Lord : C'est lui et Bernadette Peters sur la plage, et c'est si joli, et c'est à propos d'eux deux et ils chantent dans une belle harmonie. Et ce morceau, c'est un duo et la personne avec qui il aimerait chanter n'est pas dans la pièce - jusqu'à ce qu'elle y soit. Il fleurit vraiment, c'est ce dont nous avions besoin pour cette scène. Et c'est la raison pour laquelle nous aimons travailler avec Metro, il amène le hip-hop à des niveaux de musicalité et de richesse très élevés, ce qui, je pense, est un joli compliment visuellement à ce que nous essayons de faire avec "Spider-Verse" en général - à prendre à un niveau où c'est de l'art.

Le studio ou les cinéastes vous ont-ils donné une direction particulière ?

Métro Boumin : Ils m'ont vraiment laissé lâcher prise et m'ont laissé faire exactement ce que je ressentais. Souvent, avec les bandes sonores maintenant, le studio reçoit juste un tas de chansons et elles peuvent être du genre "X, Y, Z, gardez ça ici" et donnez des paramètres. Mais ils me l'ont confié et j'étais juste ce filtre sur ce que je pensais être le mieux adapté au film. Ils m'ont vraiment soutenu, ont mis beaucoup de mes idées, ils avaient beaucoup d'idées, et c'était vraiment une expérience amusante et une expérience d'apprentissage.

Phil Lord : Il répondait au film de cette manière vibrante. Croyez-le ou non, aussi rigoureusement écrit et monté que soit ce film, cela se ressent, tout comme sa musique. Il est tellement ouvert aux choses qui tombent dans la piste et qui modifient le résultat de la chanson finale. L'une des choses qu'il a faites à la fin du jeu et qui a effrayé tout le monde du côté de la production, a été de lui demander : "Puis-je simplement avoir le film en entier ? le séquençage de l'album. Il était vraiment préoccupé par le séquençage du disque et comment le faire se sentir comme son propre morceau. Tout le monde était comme, nous ne pouvons pas, et j'étais comme, s'il veut quelque chose, envoyez-le. Beaucoup de ce film a été réalisé par SMS, et l'album de la bande originale n'est pas différent. Afin de simplement couper toute la bureaucratie, nous lui envoyions des clips, comme "voici comment nous avons inséré cette chanson. Qu'en pensez-vous ?" Et il nous envoyait un quatuor à cordes bizarre et disait, qu'en pensez-vous ? Et nous disions : "c'est magnifique, j'ai hâte de voir ce que vous en ferez".

Combien, le cas échéant, avez-vous travaillé avec Daniel Pemberton, qui a composé la musique du film ?

Métro Boumin : Dan est génial. Je m'étais vraiment enfermé sur la bande originale, il était enfermé sur la partition. Nous parlions parfois, et en prêtant attention à la partition du premier film, j'ai compris le travail incroyable qu'il a fait pour que les chansons et les trucs que je fais, et en particulier ceux du film, complètent ce style plutôt que tout se sentir partout. Parce que même lorsque vous regardez le film, tout est tellement cohérent que la partition et les chansons se mélangent d'une manière telle que vous ne sauriez pas si c'est une chanson ou est-ce juste une partie de la partition?

Phil Lord : Ça s'emboîtait bien, c'était un bon ajustement dès le saut. Ce qui l'intéresse, c'est d'élever les sentiments d'une personne conduisant une voiture, écoutant une chanson et transformant ce que vous ressentez ce jour-là en une odyssée épique. Il dit toujours, cette chose que tu ressens par toi-même dans ta chambre, je cherche quelqu'un avec qui partager ça. Ce n'est pas sans rappeler que Bruce Springsteen prendra les sentiments d'une personne ordinaire et dans la façon dont le morceau est construit et arrangé, il dit "c'est important". Je pense que Metro fait la même chose, et c'est ce que Daniel essaie de faire. Il essaie de dire, cet enfant et sa famille, c'est épique - cet amour est épique.

À quel point jouer un Spider-person vous a-t-il davantage mis au défi sur ce projet ?

Métro Boumin : C'était amusant aussi. C'était une autre porte à ouvrir, à franchir. S'il y a d'autres opportunités de faire des choses comme ça à l'avenir, cela fait juste allumer une ampoule. Mais ce n'était pas difficile à intégrer. Je venais pour une projection et Phil et Chris étaient juste comme, "venez à la projection une heure plus tôt, et nous pourrions juste faire quelques files d'attente en bas." Mais ils ont fini par écrire ces lignes pour un personnage de Metro Spider, ce qui m'a vraiment époustouflé. Et à ce stade, je ne pense toujours pas que ça va atterrir dans le film. Nous avons donc lu les lignes avant la projection un matin, et tout le monde a éclaté de rire. Mais alors pour eux d'animer le personnage et de le mettre dans le film avec mes dreads et le bandana, c'était tellement surréaliste. D'autant plus que je suis un fan de Marvel et de Spider-Man depuis toujours.

Dans quelle mesure votre travail sur cette bande originale, et tout ce qui l'entoure, indique-t-il une direction différente ou nouvelle que vous souhaitez prendre dans votre carrière en termes de paternité ou de créativité ?

Métro Boumin : J'aime les nouveaux défis. J'adore les nouveaux niveaux. En tant qu'artiste, vous voudrez toujours ajouter des éléments à votre jeu. Comme Kobe ou quelque chose comme ça, vous ne vous contenterez jamais de plafonner ou de stagner en faisant la même chose – d'accord, vous avez un bon jeu de milieu de gamme. La saison prochaine, je vais travailler mon jeu à trois points. Maintenant, je vais être plus un créateur de jeu, obtenir mes passes décisives. Il suffit d'ajouter des choses à votre jeu et de regarder la croissance en cours de route. Alors j'ai adoré. C'était quelque chose de différent. Je n'ai jamais vraiment eu à faire un album avec, je ne vais pas dire des contraintes, mais où je ne pouvais pas faire absolument tout ce que je voulais. Et pour ne pas dire que je n'avais pas la liberté créative de faire ce que je voulais ici, je l'ai définitivement fait. Mais il devait respecter certains paramètres et tout. Et en plus de cela, même juste le temps. Normalement je fais mes albums, et je vais juste passer en mode perfectionniste. Même avec "Heroes & Villains", je travaillais sur ces deux ans et demi, et je l'ai repoussé six fois, parce que j'ai toujours su qu'il n'y avait pas de date fixe avec le film. Dès le début, ils savaient que ce film sortirait le 2 juin, quoi qu'il arrive. Donc, avoir à aborder un album de la même manière était intéressant parce que ne pas avoir le luxe de savoir que je pouvais simplement travailler dessus à mon guise, a forcé un type de discipline et de concentration différent. Et je vais aborder beaucoup de mes projets à l'avenir de cette façon.

Toilettage : Chris Miller : Thea Istenes pour les artistes exclusifs utilisant MAC Cosmetics ; Phil Lord : Blondie pour des artistes exclusifs utilisant Baxter of CA

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